重读吴俊辉老师的“ 故园心虹” ，其中一篇“留存于读者心中”，给我感触良多。特援引其中一段，吴俊辉写道：“中国作家协会书记处书记张胜友，一次在座谈会中谈了“为何写作” 与“如何写作”，强调并鼓励与会者努力“写精品”，“出精品”——他以何为老师当年写《第二次考试》为例，详细介绍了该文当年发表前后的经过。何为写《第二次考试》的初稿有一万多字，当时《人民日报》副刊编辑部主任、著名散文家袁鹰看了没通过；开始压缩成八千字，仍没通过；再压缩成五千字，还没通过；最后下了狠心，压缩成两千字。结果一发表就轰动了全国。”
写精品，出精品，确实需要下狠心向自己开刀，把可有可无的字、句、段落、病句、重覆句，尽可能删除掉。甚至改组重写，在所不惜。一篇文稿写下来，别急于投稿，留下三、五天，重读时你会发现有许多不必要的废话，重改可能会变得“面目全非”，却也改得更精简可读了，这是你舍得“自我变革”——动大手术的审美艺术效果。
发表的文稿，要对自己负责，更要对读者负责。除非你不想发表，发发牢骚骂人是你自家的事。若要发表，就要文责自负，更要对得起自己与读者受众，刻意谩骂的文章还是不写为妙。
要写贴近生活的文章，发生在近尺与人们关心的事态，及时写出来更能引起共鸣，更受到重视。避免长篇枯燥，尽可能抓住一个或数个最有代表性又最具形象性的象征物，展开论述。远在天外的事情不是不可写，只能适可而止。写多了，人们觉得离自己的生活太遥远，就懒得阅读了。就像网络里下载的文章，你再重复，读的人必少。因为网络化时代，人们早已在电脑或手机里流览过，就不必白花自己的时间，照搬照写了。
写旅游文章也一样，老是写国外的，离本国太远。连边累计长篇大论写下来，只吸引少数有条件出国旅游的人。因为外国著名的旅游景点，国外出版的精美旅游册子里，早已多所推介，无须我们多费心思了。倒是本地的景点，本地的风光，少有看到到位的旅游推介，你认真写出来，肯定会吸引人阅读，因为有机会到本地游玩的游客必众多，你写的本地风光，就成了他们手上的旅游指南了。而且这会有效地向海内外，推介印度尼西亚的旅游胜景，起着了积极促销印尼旅游业的作用。
所以，写东西，要尽可能写最能激活人们眼球的本土化事物，因为人们关心的事情，你及时写出来，当然会引起共鸣。只有引起共鸣的作品，才能产生影响。但主要的是文句要通顺不罗唆，而要不罗唆，就需狠下心来给自己的文章“动手术”，一改再改，务必求精。尽可能地把水分挤出来，文章就更充实了。就像何为老师的《第二次考试》，从一万多言压缩成两千字，真正做到了“不为文章惊海内，但求真理留人间”。
写文章不难，难的是懒得重改，急于求成，急于发表。应该养成习惯，不断地改写，使结构更严谨，达致更有机的形式，修改可以作更深的探究、与更多的发现。题目很要紧，是一篇作品的文眼。题不醒目，就不能第一时间吸引读者的言球，把文章的要点集中成最能激活人的话题，浓缩成题目，就会引起读者的好奇，就想追看下去了。“文不对题”是写文章的最大败笔。
作品题材更应多样化，不要老是一个题材、同一话题连写八、九篇，徒然累坏了读者的眼球，难怪人家厌烦、舍而不读了。
多样的题材，就要虚心多读书，从好书本里吸取精华与灵感，深入生活，在周围生活里多观察，多体会，本地媒体与电视广播，有着许许多多的生活画面与政经话题，有着写之不尽的现实题材，与说不完的民间疾苦。反映现实生活的题材，就因为贴近民情，必然引起重视，才会对社会发生积极的影响效应。如若老是“舍近求远”，网络至上，就会脱离现实生活，结果是不受欢迎，读者群必少。当然并非完全不可下载网络文章，只是自己心里要有底：少而可为，多则不宜，亦应避免照抄照搬的“囫囵吞枣”。
“不断地创新，写出几篇留存于读者心中之散文”是中国散文学会林非会长的名言。“写出几篇”说明了文学创作的艰难，是必须从“不断创新”中去求索，读万卷书诗愈美，默默耕耘。印尼与世界著名作曲家格桑，就只凭一曲“梭罗河之恋” ，打动了国人与世人的心，成为流芳百世，受人敬仰的印度尼西亚著名作曲家。所以，不求量，只求精品——“但求真理留人间”。
“写精品，出精品”——正是有心从事文艺创作者必须牢记的座右铭。从事文学创作要耐得住寂寞，文学创作是非常个人化的活动。中国《当代》杂志前副主编兆骞说得好：“文学永远是寂寞的事业” 、“文学永远是孤独的个人劳动、艰苦的营生，而不应成为熙熙攘攘的闹市” 。
兆骞更强调：“文学应当是书写人类灵魂的记录”、“创作的艰难就在于作家能不能真正坚持理性、敢不敢仗义执言” 。
写精品，就是要坚持理性，不说废话，敢于仗义执言；出精品，就是要耐得住寂寞，不求虚名，默默耕耘，不求量，只重质。
默默求索，不断创新，一再重改。数十年如一日，只求“写出几篇留存于读者心中” 的好作品——愿与文友们共勉之！
注：题目“不为文章惊海内，但求真理留人间”，是前驻峇厘总领事苟皓东的墨宝赠言。
