“淡淡的”“极致的克制”，是许多观众对《给阿嬷的情书》最多的形容。电影没有撕心裂肺的哭号，也没有慷慨激昂的口号，积蓄的情感只在平凡日常中静静流淌。
木生猝然留在南洋的大海中，没有再给多一秒镜头；而远方的淑柔，只听得水声潺潺：梦里的他，衣锦归来，仍是少年模样。
近乎“全素”的演员们，贡献了最朴素、最真挚的表演。得知丈夫离世、南枝代写信的真相，88岁的阿嬷淑柔没有露出错愕的神情，她只是缓缓起身，冒雨去看厨房里凉掉的橄榄菜，然后决定到泰国找南枝。
再次看向那张引发误会的“全家福”照片时，饰演淑柔的潮汕阿嬷吴少卿即兴说出了一句台词：“一大群孩子，你走这么早，孩子们怎么办？”
她们将女性的温柔、坚韧与共情力，带进了电影里。
当木生走后，南枝悄悄藏起噩耗，继续以他的名义寄侨批，寄咸猪肉、自行车，给孩子们合身的衣裳，默默撑起远方淑柔一家的希望。
南枝记得木生死前留下的纸上歪歪扭扭写下的那些字，给淑柔写下：“行船入夜，恰江上升明月，似与你并肩共赏。”
其实，江中月本不是真正的天上月，南枝十余年来寄出的侨批也非木生亲笔，是“假”的寄托。
可谁说它不能照人呢？
淑柔因为一封封写满托举与守护的远方来信，支撑过一人带大三个孩子的漫长时光；
独自收养孤儿的南枝，也会被淑柔的勇敢与聪慧深深影响，学习怎样当一名好母亲。
“敬你持家有方，但切莫过于节俭，一切有我。”
“见子女茁壮成长，欣慰非常，这是你我共修之骄傲。”
纸短情长，伏惟珍重。远隔千里，她们成为彼此的臂膀，一头撑起一个家。
导演蓝鸿春说，淑柔、南枝这两个角色没有完全的故事原型，她们就是自己熟悉的、身边至亲的样子。当为一个角色的选择犹豫时，他就会想，如果是自己的阿嬷，她们会怎么做。
由于时长关系，电影删减了一段南枝写信跟淑柔讨论潮剧《玉娇龙》的戏。上世纪50年代，潮剧《玉娇龙》红遍新马泰大街小巷，讲的就是李安《卧虎藏龙》里那个玉娇龙。
“身在深宅，却心向江湖，敢挣脱束缚，为爱奔赴，活得像个侠女。”在蓝鸿春看来，玉娇龙就是淑柔和南枝的人格映射——她们骨子里，都是有侠气、有风骨、不低头的女子。
电影的最后，淑柔前往泰国，与头发花白的南枝见面。阳光轻柔地洒在院子里，南枝将手中捻着的木棉花递给淑柔，淑柔则回赠一枚青色的橄榄。这时南枝的记忆早已零落，但还是在某个时刻突然想起：
“淑柔姐，我上次寄的咸猪肉，你有收到吗？”“有收到。”“好吃吗？”“好吃。”“好吃，我就再寄。”
木棉花落，橄榄还青，好在有这样的电影，让一些历史哪怕零落，也会被我们重新记得。
本版文字均据中新网
